从“诗写人”到“人写诗”

愤怒の葡萄

纯就技术而已，个人认为《长安三万里》相比追光之前的作品是止步不前甚至有所退步的，主要体现在建模的粗糙、动态的渲染以及剪辑的设计上；但在剧作层面上，相较于追光之前作品剑走偏锋、饱受争议的改编，《长安三万里》可谓是有长足的进步，这一退一进，得失明显——很多时候故事的重要性是大于画面的。

故事大可叫《盛唐往事》，从高适的回忆展开，第一视角中并行李白的故事线，慢条斯理，娓娓道来。李白、杜甫、王维、张旭等文人墨客悉数登场，哥舒翰、郭子仪等盛唐将星也未曾漏掉，故事从开元盛世的极尽繁华，到安史之乱的衰颓动荡，对于带孩子观影的家长来说，是一部相当不错的文史科普片。

虽然观众们可能更加倾心于谪仙姿态行走人间的李白，而我个人却更为浮浮沉沉、步履不停的高适所折服，所谓盛唐，既需要烂漫天才的点睛之笔，也需要稳健行者的不懈攀登。

个人认为影片主创需要解决的最大的问题，是流传千古的经典诗篇如何不露痕迹地融入到影片故事中。在这方面，影片的前半部分大多都有一种“诗写人”的感觉，名篇名句只是历史名人的标签，宛如技能施法之前的吟唱，仅足以勾起影厅中小学生齐声背诵的热情而已。

但从《将进酒》的神来之笔开始，影片一脚踏入了“人写诗”的境界，极尽想象的蓬莱仙境，目眩神迷的漫天星河，如痴如醉的悠游太虚，人物情绪与诗句意境完美结合，令观众相信这就是李白写下《将进酒》时的洒脱豪迈；而我更喜欢的，则是片末对于《早发白帝城》的呈现，从程公公远在塞外的抚剑而歌，到李白在江陵水中一叶扁舟的畅快淋漓，虽然着墨不多，却因前后用心的设计，更得“轻舟已过万重山”的潇洒意境，堪称妙笔。

其实影片从“诗写人”到“人写诗”的提升，恰如片中李白教高适相扑秘诀时说的那样，骗过对手，需要充分的铺垫，上下左右看起来都得真——电影说白了不也是一种造梦的骗术，要骗过观众，也需要层层铺垫，将信念感传递给观众，才能让观众浸入共情不是？

出自豆瓣网瓣友Enjolras的【评论】        

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